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这些话，证明这个作品反映了青年勃拉姆斯的“少年维特”式的生活和对克拉拉的痛苦爱情。
我用人的语言和天使的语言保持了勃拉姆斯内省的激情，而漫长的回忆经过了切割之后，成了一段一段叹息一样的陡坡，在旋律里缓缓闪现。于是使得这一首曲子更加沉重和阴暗，但却有着自始自终的饱满和温暖。此刻的这一段陡坡即将结束，仿佛是黄昏正在降临，万物开始沉浸到安宁之中，人生来到了梦的边境，如歌如诉，即便是死亡也是温暖的。这时候的大提琴和钢琴就像是两位睿智和谐的老人，坐在夕阳西下的草坡地上，面带微笑地欣赏着对方的发言。至此，你不能不相信勃拉姆斯是一位天才的音乐语言的伟大创新者。
欣赏这部作品，更加让人觉得激情是很接近痛苦的。在这部音乐中，勃拉姆斯把我们所理解为走进创作灵感的道路，恰恰作为他逃跑的路线。这就是艺术的胆识，而具备了这种胆识的人，无疑只能是具有高格调的艺术家。或者是因为他和克拉拉之间的爱情，只能以逃跑作为结局，才使得这一作品具有了特别的感人之处。
爱情诞生了，诞生了的爱情却并不一定能够顺利成长，特别是对于勃拉姆斯和克拉拉之间这样的很不符合“道义”要求和规范的爱情，最后得到的却是友谊的结果。也就是说在爱情的肥沃土壤里长出来的却是友谊的参天大树，情感的畸形发展让艺术家在作品中只能流露出真实的性情，并以作品的完美来寄托真实爱情的圆满。情感的移位补偿更加要求艺术家心灵的善良与美好，才能在作品里表达出来这种纯真、纯美、纯善，而这些真、善、美在音乐里面却又像羽毛一般轻，轻的让我们不知怎么才可以得到。并且这些羽毛隐秘在作品之中，形成了作品的核心内容和思考，其中感情的深刻和沉重，使得作品生气勃勃。
先有胸襟、人格和胆识，而后才有伎俩。音乐艺术，更加如此。通过音乐作品进行感情的移位补偿，勃拉姆斯把美好的回忆、祝福和向往转化为一声声长叹息的陡坡，让聆听音乐的人仿佛行走在这样一个接一个的陡坡之上，而每一次的聆听都会让我产生怅然若失的感受。因为艺术家在努力表达着他的本性，而我却在努力掩饰着自己的本性。这就是为什么有些人会之所以会成为艺术家而我却不会成为艺术家的根本原因。
音乐戛然而止，在刚刚爬上了这个陡坡之后。本以为爬上来就应该展现出一派最美丽的景致，而极目四望，却是空寂的四周。
我是在五楼窄小的很窘迫的居室里虔诚的聆听着勃拉姆斯的音乐，我在随着他的音乐爬过了一个又一个陡坡，在他戛然而止的音乐中沉思许久，突然觉得，我的这间斗室不可能盛下他这样澎湃着生命活力和爱情深意的音乐，我内心揣着对他深深的歉意走下楼来。而在下楼的时候发现，我上楼下楼，不也是在走着一个又一个连续不断的陡坡吗！或者，每个人的生命都是由角度不同的坡路构成的，无非我的这些坡路倾斜的角度大了一些，和勃拉姆斯的音乐一样，是陡坡而已。而从五楼的窗户向下望去，那是绝壁。
无论坡度多么陡峭，只要不是绝壁，总要容易攀登些。我从五楼下到一楼，有六十四个台阶，勃拉姆斯诞生于1833年，卒于1897年，他活了六十四岁，勃拉姆斯和克拉拉的爱情却持续了四十三年，而我今年正好四十三岁。
我不知道我说这个的意义何在，但我知道真正的爱情没有结局，大多是戛然而止，那就是和生命的最后瞬间重叠在一起的句号。1896年5月20日克拉拉病逝，一年后的1897年4月3日，勃拉姆斯逝世。随着勃拉姆斯的去世，一个时代画上了句号。而与这个时代共同结束的，是音乐界有关保守和激进的纷争，也同时熄灭了。
艺术作品的价值是由人决定的，作品的最终定位是生命的定位，艺术的最大魅力在于生命对生命的吸引。勃拉姆斯更加深刻的证明，比一只鸟儿飞得更高的只能是另一只对天空更加充满真诚渴望的鸟儿。聆听勃拉姆斯的音乐作品，你就会感受到，爱情也是一种艺术，即是艺术的源泉，也是艺术的目标。
这些话，证明这个作品反映了青年勃拉姆斯的“少年维特”式的生活和对克拉拉的痛苦爱情。
我用人的语言和天使的语言保持了勃拉姆斯内省的激情，而漫长的回忆经过了切割之后，成了一段一段叹息一样的陡坡，在旋律里缓缓闪现。于是使得这一首曲子更加沉重和阴暗，但却有着自始自终的饱满和温暖。此刻的这一段陡坡即将结束，仿佛是黄昏正在降临，万物开始沉浸到安宁之中，人生来到了梦的边境，如歌如诉，即便是死亡也是温暖的。这时候的大提琴和钢琴就像是两位睿智和谐的老人，坐在夕阳西下的草坡地上，面带微笑地欣赏着对方的发言。至此，你不能不相信勃拉姆斯是一位天才的音乐语言的伟大创新者。
欣赏这部作品，更加让人觉得激情是很接近痛苦的。在这部音乐中，勃拉姆斯把我们所理解为走进创作灵感的道路，恰恰作为他逃跑的路线。这就是艺术的胆识，而具备了这种胆识的人，无疑只能是具有高格调的艺术家。或者是因为他和克拉拉之间的爱情，只能以逃跑作为结局，才使得这一作品具有了特别的感人之处。
爱情诞生了，诞生了的爱情却并不一定能够顺利成长，特别是对于勃拉姆斯和克拉拉之间这样的很不符合“道义”要求和规范的爱情，最后得到的却是友谊的结果。也就是说在爱情的肥沃土壤里长出来的却是友谊的参天大树，情感的畸形发展让艺术家在作品中只能流露出真实的性情，并以作品的完美来寄托真实爱情的圆满。情感的移位补偿更加要求艺术家心灵的善良与美好，才能在作品里表达出来这种纯真、纯美、纯善，而这些真、善、美在音乐里面却又像羽毛一般轻，轻的让我们不知怎么才可以得到。并且这些羽毛隐秘在作品之中，形成了作品的核心内容和思考，其中感情的深刻和沉重，使得作品生气勃勃。
先有胸襟、人格和胆识，而后才有伎俩。音乐艺术，更加如此。通过音乐作品进行感情的移位补偿，勃拉姆斯把美好的回忆、祝福和向往转化为一声声长叹息的陡坡，让聆听音乐的人仿佛行走在这样一个接一个的陡坡之上，而每一次的聆听都会让我产生怅然若失的感受。因为艺术家在努力表达着他的本性，而我却在努力掩饰着自己的本性。这就是为什么有些人会之所以会成为艺术家而我却不会成为艺术家的根本原因。
音乐戛然而止，在刚刚爬上了这个陡坡之后。本以为爬上来就应该展现出一派最美丽的景致，而极目四望，却是空寂的四周。
我是在五楼窄小的很窘迫的居室里虔诚的聆听着勃拉姆斯的音乐，我在随着他的音乐爬过了一个又一个陡坡，在他戛然而止的音乐中沉思许久，突然觉得，我的这间斗室不可能盛下他这样澎湃着生命活力和爱情深意的音乐，我内心揣着对他深深的歉意走下楼来。而在下楼的时候发现，我上楼下楼，不也是在走着一个又一个连续不断的陡坡吗！或者，每个人的生命都是由角度不同的坡路构成的，无非我的这些坡路倾斜的角度大了一些，和勃拉姆斯的音乐一样，是陡坡而已。而从五楼的窗户向下望去，那是绝壁。
无论坡度多么陡峭，只要不是绝壁，总要容易攀登些。我从五楼下到一楼，有六十四个台阶，勃拉姆斯诞生于1833年，卒于1897年，他活了六十四岁，勃拉姆斯和克拉拉的爱情却持续了四十三年，而我今年正好四十三岁。
我不知道我说这个的意义何在，但我知道真正的爱情没有结局，大多是戛然而止，那就是和生命的最后瞬间重叠在一起的句号。1896年5月20日克拉拉病逝，一年后的1897年4月3日，勃拉姆斯逝世。随着勃拉姆斯的去世，一个时代画上了句号。而与这个时代共同结束的，是音乐界有关保守和激进的纷争，也同时熄灭了。
艺术作品的价值是由人决定的，作品的最终定位是生命的定位，艺术的最大魅力在于生命对生命的吸引。勃拉姆斯更加深刻的证明，比一只鸟儿飞得更高的只能是另一只对天空更加充满真诚渴望的鸟儿。聆听勃拉姆斯的音乐作品，你就会感受到，爱情也是一种艺术，即是艺术的源泉，也是艺术的目标。