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现在在图书界最让人呕吐的一个概念莫过于当时沸沸扬扬的“八十后”事件，从事情一出来到最后的惨淡收场我都抱以一种批判的态度，倒不是我本人疾恶如仇眼红那些二三流的作者卖书发财，而是实在无法忍受某些低能的非专业化评论者盲目的把某些作者按照外表划分三六九等，而且这种划分更是获得了一些书商们的迎合和吹捧。
最先提出这种观念的应该是上个世纪八十年代的某些垃圾评论家提出的“知青文学”和“伤痕文学”当时中国人对于外来的文学流派知之甚少，再加上动乱和集权导致中国人在文艺观上面的单一化，这些名词很被中国人接受并薪火相传，二十年前的纵容没想到为二十年后的中国书商和伪评论家们铺平了一条发财的道路，什么八十后、什么后后现代主义（注意：不是后现代）、什么“档案小说”都是欺骗老百姓的话语，说白了，怎么样分类赚钱书商们就怎么分类，再加上一大批三流评论家们的造势，准没错。
写作是来于生活的，文学是生命的升华。自古就没有什么文学流派是按照年龄来分类的，这种分类本身就是一种荒唐，但是文学理论在遭到批评的大环境下，没有人会接受一种更深层次的文学探讨，而是依照着整个市场的引导，来健全自己的理论体系。
对于读者来说，这显然是一个莫大的悲哀。因为他们只有通过非专业的渠道来了解文学的现象和本质。所有的作者被划分成了无数个层次，然后再进行创作上的再分配，显然，这是一种文学的专制，也是束缚作者作者写作范围的一个桎梏。
还有一种分类则是更为荒谬的，那就是用一个出名的作者去形容或是比喻另一个有待出名的年轻作者。我所知道印象最深的就是一个叫做李傻傻的湖南青年——除籍贯之外与沈从文再无半点共同点的小青年被冠以“少年沈从文”的光荣称号，仅就我个人认为，李傻傻的写作风格如果因为这个称号而随之改变的话是不值得的，因为并不是每一个浙江作家都和鲁迅有着所谓的师承关系。
相反，我更乐于接受的一个分类是青年作者这个说法，因为大家毕竟都是年轻人，写出来的东西到底还是有些新锐和前卫，至于说什么其他的分类和说法，我觉得其本质就是一些幌子而已，而拿这些做幌子，却是很要不得的。
现在在图书界最让人呕吐的一个概念莫过于当时沸沸扬扬的“八十后”事件，从事情一出来到最后的惨淡收场我都抱以一种批判的态度，倒不是我本人疾恶如仇眼红那些二三流的作者卖书发财，而是实在无法忍受某些低能的非专业化评论者盲目的把某些作者按照外表划分三六九等，而且这种划分更是获得了一些书商们的迎合和吹捧。
最先提出这种观念的应该是上个世纪八十年代的某些垃圾评论家提出的“知青文学”和“伤痕文学”当时中国人对于外来的文学流派知之甚少，再加上动乱和集权导致中国人在文艺观上面的单一化，这些名词很被中国人接受并薪火相传，二十年前的纵容没想到为二十年后的中国书商和伪评论家们铺平了一条发财的道路，什么八十后、什么后后现代主义（注意：不是后现代）、什么“档案小说”都是欺骗老百姓的话语，说白了，怎么样分类赚钱书商们就怎么分类，再加上一大批三流评论家们的造势，准没错。
写作是来于生活的，文学是生命的升华。自古就没有什么文学流派是按照年龄来分类的，这种分类本身就是一种荒唐，但是文学理论在遭到批评的大环境下，没有人会接受一种更深层次的文学探讨，而是依照着整个市场的引导，来健全自己的理论体系。
对于读者来说，这显然是一个莫大的悲哀。因为他们只有通过非专业的渠道来了解文学的现象和本质。所有的作者被划分成了无数个层次，然后再进行创作上的再分配，显然，这是一种文学的专制，也是束缚作者作者写作范围的一个桎梏。
还有一种分类则是更为荒谬的，那就是用一个出名的作者去形容或是比喻另一个有待出名的年轻作者。我所知道印象最深的就是一个叫做李傻傻的湖南青年——除籍贯之外与沈从文再无半点共同点的小青年被冠以“少年沈从文”的光荣称号，仅就我个人认为，李傻傻的写作风格如果因为这个称号而随之改变的话是不值得的，因为并不是每一个浙江作家都和鲁迅有着所谓的师承关系。
相反，我更乐于接受的一个分类是青年作者这个说法，因为大家毕竟都是年轻人，写出来的东西到底还是有些新锐和前卫，至于说什么其他的分类和说法，我觉得其本质就是一些幌子而已，而拿这些做幌子，却是很要不得的。