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迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
安定城楼
二十七岁的李商隐站立在日暮的泾洲安定城楼，一袭青袍哽在夕阳的咽喉里，绿杨垂下春枝，绿杨枝外，泾水岸边，空寥的沙汀远在眉帘之外。才调更无伦的贾谊徒自太息流涕，流寓寄身的王粲又在何处高楼怀忧怅吟？他心念着一叶扁舟的江湖，汀水之畔悠然闲钓的那个须白老者，可是功成身退，弃官归五湖的范蠡？
在这风雨飘不定的一霎清明里，他眼前一幕幕地回放着数月前从兴元回返长安，在京西郊畿目睹的一路萧索：“农具弃道傍，饥牛死空墩。”从村落走过的他不忍马上离去，空室内的存者无衣见客，背面悲啼，让他来到门边一一相诉：“生小在太平年，夜里不识闭户，而今少壮的都服兵役去了，唯留下老弱守着空村里荒烟蔓草的一派凄凉，对比之下叫人如何能不沉痛难耐？天地无序，朝野混屯——定是开辟后承平已久，才会遭此巨祸吧”
李商隐是一个少年时就有政治抱负的文人，他写了大量的政治诗和借古喻今的咏史诗。次行西郊一百韵是李商隐最具思想高度的政治诗，他借村人之口把唐王朝的兴衰之变、晚唐时期的政治面貌、各种社会问题，纵横交错成一幅规模宏大的历史画卷。
安史之乱无疑是惊天第一斧。李林甫为了长久把持朝政，防止文臣由节度使内调任宰相，劝说玄宗多用蕃将任节度使，因此，安禄山得以一身兼任平卢、范阳、河东三镇节度使，而唐时用兵多为压制奚、契丹、吐蕃，精兵集中在东北和西北，致使安禄山在东北叛乱时西北军队不及救援，安禄山的叛军如取空城，无人可挡。
安史乱后，唐朝在重创之中终于缓过一口气来，但社会政治问题纷至沓来，犹如一个人的免疫系统出现一个缺口时，所有的病症就迅速暴露了出来：国库空虚，赋税苛重，藩镇跋扈而统治者对这种种的社会政治问题却无能为力。
“甘露之变”又把唐王朝卷入了更深重的危机中。郑注、李训谋除宦官，事败，大量朝臣被杀，朝政大权进一步归于宦官。此时天下更为愁苦“盗贼亭午起，问谁多穷民。节使杀亭吏，捕之恐无因。”这四起的“盗祸”多是无法生存的穷民，如果民不穷，天下何有盗？说到底是官家的问题。
三年前这场甘露之变，让生性敏感的诗人发出了“天荒地变心虽折，若比伤春意未多。”的悲音。“苍黄五色棒，掩遏一阳生。”他隐约看到“唐”这棵渐朽的大树表面还繁叶翠碧，根系却在这场雷袭之变中埋下了不能挽回的硬伤，唐王朝复兴的生机如冬至初生的阳气，终被阻绝了。
此诗之末，李商隐冤愤相焚，悲绝欲语，终还一叹——治乱“系人不系天。”！时世“使典作尚书，厮养为将军。”！如同贾谊一般愿剖心肝在君前的他也唯能“涕泗空沾唇。”
安定城楼之上，他大概也转念思到不久前参加博学宏辞科考试，初选已被吏部录取，诠拟官职上报中书省时，却闻为“中书长者”曰“此人不堪”抹了名字这件事。他微扬的嘴角是悲？是愤？或者只是无奈的好笑？“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”
我想后者的意味大概更多一些，因为那时他的年轻。他太自信自己的才华，也相信凭着自己的才华一定会有所作为，仅管已在唐时末路。“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”在这狂澜翻天的时代里，他犹思力挽，在这风雨如晦的天地间，他犹待晚晴。
“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”读李商隐的这些诗的收捎，似乎总能从那精致悲美的字句下寻到一抹冷笑，如一把冷刀，轻描淡写之下割到他自己心里去的那抹深讽的笑——“君王自起新丰后，项羽何曾在故乡！”“梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。”“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。”“地下若逢李后主，岂宜重问后庭花。”
丝丝的寒雨却还是问候了西州的春暮。
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
无蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
回中牡丹为雨所败二首
“万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。”李商隐志高命乖，空负一身才学，终恨不能上达圣听“伶伦吹裂孤生竹，却为知音不得听”在临水的亭轩边孤伫的牡丹不可想望曲江下苑时“罗荐春香”的繁华娇贵，暮雨春寒，无蝶收蕊，牡丹如佳人惆怅卧遥帷，章台柳却依旧腰折旧地。
“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。”我们也还可以在更多的诗章中体味诗人在回中牡丹为雨所败二首中叹吟着的这种早凋的伤感。
早年的“十四藏六亲，悬知犹末嫁。十五泣春风，背面秋千下。”（无题（八岁偷照镜））“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。”（初食笋呈座中）；
而后的“为谁成早秀，不待作年芳”（十一月中旬至扶风界见梅花）“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”（柳）“寒梅最堪恨，长作去年花。”（忆梅）
华年身在犹惜花，华芳暗消恨芳华，怨不得诗人会有“前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新”之慨了——细细思量，今朝在雨中孤放的牡丹花比起明日那飘零随溪的凄伶，那也该知足今朝的粉态还算新艳。
他似乎隐隐地感知到命运的转盘要把他卷至更深重的悲剧中去，回过头来，少年时的抱负，青年时的意气，竟是生命里唯一乍现的春晖，是骤开骤谢的夏花，在还不及温存时，他就走入了漫长的秋瑟与冬寒。
“玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。”在盛唐万象，中唐质实奇险之后，李商隐开出了唐诗最后一朵艳绝的牡丹——丝丝寒笼的楼台烟雨，绵绵不绝，这朵倾国之色在凄风楚雨中哀然伫立，伫立在长安之外，摇曳着晚唐末世的风流。
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
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迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
安定城楼
二十七岁的李商隐站立在日暮的泾洲安定城楼，一袭青袍哽在夕阳的咽喉里，绿杨垂下春枝，绿杨枝外，泾水岸边，空寥的沙汀远在眉帘之外。才调更无伦的贾谊徒自太息流涕，流寓寄身的王粲又在何处高楼怀忧怅吟？他心念着一叶扁舟的江湖，汀水之畔悠然闲钓的那个须白老者，可是功成身退，弃官归五湖的范蠡？
在这风雨飘不定的一霎清明里，他眼前一幕幕地回放着数月前从兴元回返长安，在京西郊畿目睹的一路萧索：“农具弃道傍，饥牛死空墩。”从村落走过的他不忍马上离去，空室内的存者无衣见客，背面悲啼，让他来到门边一一相诉：“生小在太平年，夜里不识闭户，而今少壮的都服兵役去了，唯留下老弱守着空村里荒烟蔓草的一派凄凉，对比之下叫人如何能不沉痛难耐？天地无序，朝野混屯——定是开辟后承平已久，才会遭此巨祸吧”
李商隐是一个少年时就有政治抱负的文人，他写了大量的政治诗和借古喻今的咏史诗。次行西郊一百韵是李商隐最具思想高度的政治诗，他借村人之口把唐王朝的兴衰之变、晚唐时期的政治面貌、各种社会问题，纵横交错成一幅规模宏大的历史画卷。
安史之乱无疑是惊天第一斧。李林甫为了长久把持朝政，防止文臣由节度使内调任宰相，劝说玄宗多用蕃将任节度使，因此，安禄山得以一身兼任平卢、范阳、河东三镇节度使，而唐时用兵多为压制奚、契丹、吐蕃，精兵集中在东北和西北，致使安禄山在东北叛乱时西北军队不及救援，安禄山的叛军如取空城，无人可挡。
安史乱后，唐朝在重创之中终于缓过一口气来，但社会政治问题纷至沓来，犹如一个人的免疫系统出现一个缺口时，所有的病症就迅速暴露了出来：国库空虚，赋税苛重，藩镇跋扈而统治者对这种种的社会政治问题却无能为力。
“甘露之变”又把唐王朝卷入了更深重的危机中。郑注、李训谋除宦官，事败，大量朝臣被杀，朝政大权进一步归于宦官。此时天下更为愁苦“盗贼亭午起，问谁多穷民。节使杀亭吏，捕之恐无因。”这四起的“盗祸”多是无法生存的穷民，如果民不穷，天下何有盗？说到底是官家的问题。
三年前这场甘露之变，让生性敏感的诗人发出了“天荒地变心虽折，若比伤春意未多。”的悲音。“苍黄五色棒，掩遏一阳生。”他隐约看到“唐”这棵渐朽的大树表面还繁叶翠碧，根系却在这场雷袭之变中埋下了不能挽回的硬伤，唐王朝复兴的生机如冬至初生的阳气，终被阻绝了。
此诗之末，李商隐冤愤相焚，悲绝欲语，终还一叹——治乱“系人不系天。”！时世“使典作尚书，厮养为将军。”！如同贾谊一般愿剖心肝在君前的他也唯能“涕泗空沾唇。”
安定城楼之上，他大概也转念思到不久前参加博学宏辞科考试，初选已被吏部录取，诠拟官职上报中书省时，却闻为“中书长者”曰“此人不堪”抹了名字这件事。他微扬的嘴角是悲？是愤？或者只是无奈的好笑？“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”
我想后者的意味大概更多一些，因为那时他的年轻。他太自信自己的才华，也相信凭着自己的才华一定会有所作为，仅管已在唐时末路。“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”在这狂澜翻天的时代里，他犹思力挽，在这风雨如晦的天地间，他犹待晚晴。
“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”读李商隐的这些诗的收捎，似乎总能从那精致悲美的字句下寻到一抹冷笑，如一把冷刀，轻描淡写之下割到他自己心里去的那抹深讽的笑——“君王自起新丰后，项羽何曾在故乡！”“梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。”“夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。”“地下若逢李后主，岂宜重问后庭花。”
丝丝的寒雨却还是问候了西州的春暮。
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
无蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
回中牡丹为雨所败二首
“万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。”李商隐志高命乖，空负一身才学，终恨不能上达圣听“伶伦吹裂孤生竹，却为知音不得听”在临水的亭轩边孤伫的牡丹不可想望曲江下苑时“罗荐春香”的繁华娇贵，暮雨春寒，无蝶收蕊，牡丹如佳人惆怅卧遥帷，章台柳却依旧腰折旧地。
“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。”我们也还可以在更多的诗章中体味诗人在回中牡丹为雨所败二首中叹吟着的这种早凋的伤感。
早年的“十四藏六亲，悬知犹末嫁。十五泣春风，背面秋千下。”（无题（八岁偷照镜））“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。”（初食笋呈座中）；
而后的“为谁成早秀，不待作年芳”（十一月中旬至扶风界见梅花）“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”（柳）“寒梅最堪恨，长作去年花。”（忆梅）
华年身在犹惜花，华芳暗消恨芳华，怨不得诗人会有“前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新”之慨了——细细思量，今朝在雨中孤放的牡丹花比起明日那飘零随溪的凄伶，那也该知足今朝的粉态还算新艳。
他似乎隐隐地感知到命运的转盘要把他卷至更深重的悲剧中去，回过头来，少年时的抱负，青年时的意气，竟是生命里唯一乍现的春晖，是骤开骤谢的夏花，在还不及温存时，他就走入了漫长的秋瑟与冬寒。
“玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。”在盛唐万象，中唐质实奇险之后，李商隐开出了唐诗最后一朵艳绝的牡丹——丝丝寒笼的楼台烟雨，绵绵不绝，这朵倾国之色在凄风楚雨中哀然伫立，伫立在长安之外，摇曳着晚唐末世的风流。
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
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